RAR
УДК 069.01
ББК 79.17
DOI 10.34685/HI.2025.48.1.014
ДИАЛОГ КИТАЙСКОГО И ЕВРОПЕЙСКОГО КАМЕРНОГО АНСАМБЛЯ
Чжао Цянь(Zhao Qian), Аспирант факультет искусств МГУ имени М.В. Ломоносова, ул. Большая Никитская, д. 3, стр. 1, г. Москва, Россия, 125009, zhaoqian0309@gmail.com
Заднепровская Галина Викторовна, доктор искусствоведения доцент факультета искусств МГУ имени М.В. Ломоносова, ул. Большая Никитская, д. 3, стр. 1, г. Москва, Россия, 125009, z_galina@bk.ru
Аннотация
В статье анализируется диалог китайского и европейского камерного ансамбля. Продуктивный интерес китайских композиторов к камерному жанру возникал в ключевые моменты развития новой национальной музыки. Результатом обращения к камерному жанру стало расширение тематики и выразительного спектра китайских камерно-инструментальных ансамблей. Сочинители видят пути обновления камерной музыки через слияние разных культур при постепенном изменении соотношения между сложностью и технологией в сторону повышения контраста, эмоциональной наполненности, разнообразия и приёмов игры. Они считают, что китайская культура может вобрать в себя западную, придерживаясь собственной цивилизации, и даёт основу для инноваций. Китайское музыкальное искусство, встречаясь с камерной музыкой, придаёт новое измерение яркому звуковому ландшафту, новаторски участвуя в диалоге между цивилизациями посредством музыкальных нот.
Ключевые слова
Камерно-инструментальная музыка, камерный ансамбль, китайское музыкальное искусство, европейское музыкальное искусство, национальная культура.
Список литературы
1. Чжао Цянь. Сравнение эстетики камерной музыки Китая и Запада // PHILHARMONICA. International Music Journal. — 2021. — № 6. — 8 с. — DOI: 10.7256/2453–613X.2021.6.37395
2. Ло Чжихуэй. Концертная жизнь современного Китая: дис. ... канд. искуствовед.: 17.00.02 / Ло Чжихуэй; Рос. гос. пед. ун-т им. А.И. Герцена. — СПб., 2016. — 213 с.
3. Сяо Цяосун. Стилистические черты камерно-инструментального ансамбля в творчестве китайских композиторов // Проблемы музыкальной науки. — 2024. — № 1. — С. 143–150. — DOI: 10.17674/2782–3601.2024.1.143–15
4. Дун Шухань. Особенности стиля камерно-инструментальных сочинений Го Вэньцзина «Музыка «Ба» для виолончели и фортепиано» и струнного квартета «Баллада о реке Янцзы» // Научные высказывания. — 2023. — № 18 (42). — С. 12–17.
5. Сяо Цяосун. Китайский камерный ансамбль с участием фортепиано в диалоге с европейской моделью жанра // Манускрипт. — 2023. — Т. 16, № 2. — С. 140–145. — DOI: 10.30853/ mns20230038
6. Wang Ch. Research on development and teaching of chamber music in China. Danish Scientific Journal, 2020, no. 33–2, pp. 3–6.
7. Xiaoxi L. «Distant Bells» Funk Kok Yuna: chamber-instrumental version of the dialogue of chinese and european traditions. Scientific herald of Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine, 2020, iss. 128, pp. 129–141. DOI: 10.31318/2522– 4190.2020.128.215204
8. Фань Юй. Серийная техника в китайской камерно-инструментaльной музыке 1980–1990- х годов: дис. ... канд. искуствовед.: 17.00.02 / Фань Юй; Нижегород. гос. консерватория им. М.И. Глинки. — Нижний Новгород, 2019. — 243 с.
9. Фань Юй. Философия тайцзи в творчестве китайского композитора Чжао Сяошэна // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. — 2018. — № 2 (48). — С. 39–42.
10. Дун Сицзэ. Новые пространства китайской музыки: камерно-инструментальные жанры в творчестве Вэнь Дэцина // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. — 2020. — № 1 (55). — С. 66–72. — DOI: 10.26086/NK.2020.55.1.013
11. Дун Шухань. Диалектика классического и неклассического в камерно-инструментальной музыке Вэн Дэцина // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. — 2020. — № 3 (57). — С. 79–85. — DOI: 10.26086/ NK.2020.57.3.011
12. Song of the Ch’in. Chen Leiji and Chamber Ensemble of China NCPA Orchestra (2023). The Cultural Affairs Bureau of the Macao Special Administrative Region Government. Available at: https://www.icm.gov.mo/fimm/35/HP/4131/en/ (accessed 19.06.2
DIALOGUE BETWEEN CHINESE AND EUROPEAN CHAMBER ENSEMBLES
Zhao Qian, Postgraduate studies Faculty of Arts, Moscow State University named after M.V. Lomonosov Bolshaya Nikitskaya St., 3, building 1, Moscow, Russia, 125009, zhaoqian0309@gmail.com
Zadneprovskaya Galina Viktorovna, Associate Professor, Doctor of Art History Faculty of Arts, Moscow State University named after M.V. Lomonosov Bolshaya Nikitskaya St., 3, building 1, Moscow, Russia, 125009, z_galina@bk.ru
Abstract
The article analyzes the dialogue between the Chinese and European chamber ensembles. The productive interest of Chinese composers in the chamber genre arose at key moments in the development of new national music. The result of the appeal to the chamber genre was the expansion of the themes and expressive spectrum of Chinese chamber and instrumental ensembles. The genre turned out to be at the stage of a creative search focused on comprehending the depths of national culture. The foundation of the stylistic system of the Chinese chamber ensemble is the enrichment of the resources of the musical language, developed in the process of the development of European culture, by national means. Modern Chinese composers use established forms and European principles of organizing musical material, but they approach the reflection of the folk foundations of music in a different way. The composers see ways to update chamber music through the fusion of different cultures with a gradual change in the relationship between complexity and technology towards increasing contrast, emotional fullness, diversity and playing techniques. They believe that Chinese culture can absorb Western culture, adhering to its own civilization, and provides a basis for innovation. Chinese musical art, meeting with chamber music, gives a new dimension to the vibrant soundscape, innovatively participating in the dialogue between civilizations through musical notes.
Keywords
Chamber and instrumental music, chamber ensemble, Chinese musical art, European musical art, national culture
